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骗子,北师大考研文学讲义(十三),收藏

第五章 北宋词与南渡词

试叙北宋词的开展,至柳永出而为一大变(即柳咏词在宋词开展中的重要位置)

北宋词至柳永呈现了大的改变,首要体现在以下几个方面:

一.创制和推进慢词艺术的开展是柳永对词特别的奉献。

1.因柳永大量地发明慢词,宋词乃始由小令阶段渐进入慢词时期。为长调慢曲作词,柳永属榜首人,他是慢词体系的开创者。

2.柳永慢词多用新调,小令是为旧声(清乐)而写的,慢词是为新声(俗乐)而写的。柳永的创体之功是依据他的创调,宋词中有100多个调是柳永创始或初次运用。

二.对体裁的开辟

1.他写了许多描绘都市富贵日子的词,写都市相貌,都市日子习俗与反映尽享和平的市民思维为主。如《望海潮》歌咏杭州的山水景物骗子,北师大考研文学讲义(十三),保藏,反映了宋代社会和平时期城市经济的昌盛景象,及中下层市民的日子相貌,这在词的体裁方面是一大开辟。

2.歌妓词,写与歌妓交游,这些词虽不乏秦楼楚馆的放纵和情欲的光秃秃发泄,更多带有才子佳人爱情的情调而求灵与肉的一致。柳永的笔下充沛体现对歌女们的温顺多情的了解和斗胆体现她们的情感,这种写法,开了市民文学的先声。

三.以赋为词:柳永把赋体笔法引入词里来,增加了词的叙事要素,将铺排式的叙事与白描式的写景结合起来。如《雨霖铃》发明了情形递近的铺叙方法,在铺叙中,将叙事、写景、抒发恰当组织,传达作者杂乱的心里情感。

四.雅俗并存:

1.“俗”的方面:柳词以挨近市民文艺的俚俗颜色而闻名,他能将风趣的文言加到词中,构成一种很平民化的表述风格。如《佳人》“恐旁人笑我,谈何容易。”言情道爱,体现的很浅尽,如《小镇西》“意中有个人,芳颜二八。”柳词的“俗”还体现在体裁内容方面,他写了许多描绘城市日子的词和歌妓词。如《望海潮》等。

2.“雅”的方面:一是以赋为词,在铺叙中,将叙事、写景、抒发恰当组织,传达作者杂乱的心里情感。;二是羁游览役词,以男性口吻写离愁,所写的广阔的山河,多了一分天然雄壮的力骗子,北师大考研文学讲义(十三),保藏量,扩展了词境的容量

试叙周邦彦清真词的艺术特征

北宋周邦彦的清真词,以知乐律、备法度和风格醇雅着称,清真词的首要艺术特征有:

1.以深契微茫的笔触体物言情,表达弯曲深细,心思情感内容得到多层次的打开。

2.考究辞章和结构,通过紧密的结构使丰厚弯曲的内容归于谐和一致。如《六丑》这是一首羁旅词,看似咏落花,实为自叹身世之作,在结构、规矩上都花了很大功夫。

3.“沉郁顿挫”的艺术特征,如《金陵怀古》用笔拗奇,给人以深劲之感,一份深感久蕴的怀古情思借景表达,意境淳厚,气韵雄壮,腔调激越。

4.言语流通精巧、声韵协律、能雅能俗、也清也丽;如《苏幕遮》“水面清圆,逐个风荷举。”长于消融前人诗句入词,如《金陵怀古》此词的题旨隐括刘陈尔敏禹锡的《金陵五题》而成;考究格律。

试叙“易安体”的艺术特征

宋室南渡后的女词人李清照号易安居士,她着重“词别是一家”,以女人词人特有的细腻纤巧写闺情词而有老公气,创建独具一格的“易安体”。“易安体”有很高的艺术成果,在其时广为盛行。首要艺术特征有:

一.用通俗易懂的文学言语和理解流通的乐律腔调作词。以寻常语度入乐律是易安体最杰出的特征,所作词无一字不协律,并且能“化俗为雅”。如《一剪梅》 “花自飘零水自流。一种想念,两处闲愁。此情无计可消除,才下眉头,却上心头。”能够把浅俗的文字,组成极新鲜鲜艳的词句,以寻常语发明了不寻常的意境。 “易安体”的一个明显特征是善风险品质辨认术用骗子,北师大考研文学讲义(十三),保藏浅俗话,理解如话而新鲜工巧。

二.“易安体”融入了家国兴亡的深悲巨痛,一同又不失婉转词的本性,具有凄婉悲怆的风格。如《春晚》“只恐双溪舴艋舟,载不动、许多愁。”李清照的后期词,多这种愁闷之作,情调入于凄壮哀痛一途,开展了传统的婉转词。家国之痛和身世之悲相交融,是“易安体”的特别风格,令人凄怆欲绝。

三.“易安体”潇洒有老公气,如《渔家傲》。“易安体”不同于一般婉转词的当地,是温婉中透出刚健、洒脱。

第六编 辽金元文学榜首章 辽金文学

名词解释诸宫调

所谓“诸宫调”,指取向一宫调的若干曲牌联成首尾一韵的短套,再用不同宫调的短套联合成长篇的说唱体文学方法,它由韵文与散文两部分组成,选用歌唱与说白相间的方法讲演故事,根本上归于叙事体,但它的唱词中有挨近代言的成分,对戏曲艺术的开展有重要影响。

名词解释元杂剧:

元杂剧有称北杂剧,是在诸宫谐和金院本基础上开展起来的老练戏曲方法。

首要特征:

1. 由“四折一楔子”构成;

2. 一折里用同一宫调的一套曲子;

3. 楔子的篇幅叫段,一般放在榜首折前告知剧情,起“前奏”的效果;

4. 在扮演上由一人主唱,如以正旦为主的戏里,只由正旦一人独唱究竟,其它人物都不唱,只用旁白。

在金、元之交,北杂剧的发明就已达到适当高的艺术水平,闻名的杂剧作家有:白朴、马致远、关汉卿等,多为金入元的文人。元杂剧的前期发明呈昌盛的局势,成为我国戏曲文学史上最为光芒耀眼的黄金时代。

试叙《西厢记》的艺术成果:

一.简述《西厢记》在体系上的打破

1. 打破了元杂剧一本四折的体系,选用五本二十一折的长篇巨制,像是用多本杂剧连演一个故事的连台本。

2.打破了元杂剧由一人主唱的常规,选用了由末、旦轮番主唱的方法。

二.试叙《西厢记》的人物黑糖群侠传全集优酷刻画艺术

王实甫的《西厢记》长于刻画性情明显的人物形象,是其取得艺术上成功的重要要素,这首要体现在对张生、莺莺和红娘的性情刻画上。

1. 张生:随是一介,但却能不管家世的悬殊,非常勇敢地寻求相国小姐,一见到意中佳人就把功名抛置脑后,顽固不化,把一场自在爱情搞得轰轰烈烈。

2.崔莺莺,是个性情杂乱的人物。身世名门,可她风情和作派却不象淑女。一方面关于男女自在爱情有一种天性的巴望,期望有人爱自己,自己也去爱别人,她对张生的爱是很自动、斗胆的,勇于打破禁区。另一方面,作为名门的小姐,她又得不时顾及自己的身份,有时显得口是心非、优柔寡断,需求红娘从旁助一臂之力。

3.红娘,是剧中最光荣的人物。虽身世下贱,却显得比女主人更有主意,并且机敏、凶横。赋有正义感,为张、崔的自在爱情牵线搭桥。在两人的婚事遭到老夫人反对时,她挺身而出,责备老夫人背义忘恩,又美妙地将老夫人制服。她的姓名成了那种不计个人得失而乐于满足别人的助人者的标志。

三.简述《西厢记》的词章之美

王实甫的《西厢记》在言语上,达到了很高的水平。

1. 人物言语都是充沛戏曲化和个性化的,构成了抒发诗般的歌唱言语和潜台词丰厚的道白言语,具有很高的文学价值。2.剧中的唱词体现了特定的场景中人物的真情实感,以通过提炼的其时民间文言为主,恰当地消融前人的诗词佳句,构成一中既理解晓畅,又清丽华美的言语风格。

3. 剧中的唱词本性而富于文采,具有浓郁的诗意,能启示读者的想象力,使人感遭到主人公悲欢离合的纠缠之情,了解人物的心里隐秘,然后发生梁馨枰激烈的共识。

第三章 关汉卿

试叙关汉卿《窦娥冤》中窦娥的品质与抵挡精力

关汉卿的《窦娥冤》是元杂剧中最闻名的悲惨剧作品。剧本反映的内容和人物遭受,是以元代贪官蠹役徇徇私枉法、制作冤假错案的社会现实为依据的,归于社会公案剧。

1. 这是一出描绘好人蒙冤受难的苦情戏。剧中的窦娥具有循规蹈矩、勉强求全和事事为别人考虑的仁慈品质。如窦娥在严刑拷打之下北漂明星梦之血泪史仍不屈从,当听到要拷打婆婆时,才屈招投毒一事是自己所为。甘愿让自己受冤也不肯看婆婆遭受皮肉之苦。

2.&干没nbsp;剧中的窦娥一同也具有刚烈的性情和激烈的抵挡精力。如“叱天骂地”之举蕴含着激烈的抵挡精力,是对唐一白是谁演的暗无天日的社会制度的置疑和批评。“三桩誓愿”的应验,标明六合也为其冤情所感动。最终窦娥的冤魂化作复仇的鬼魂进场,也是其刚烈性情的体现。

第四章 后期元杂剧及其它

试叙钟嗣成《录鬼薄》

是我国前史上榜首部专为剧作家歌功颂德的戏曲史作品(即《录鬼薄》的奉献)

元代后期杂剧家钟嗣成的《录鬼薄》一书,记录了元代戏曲作家152人,剧目称号四百四十余中,保存了元代戏曲的许多榜首手的宝贵前史材料

一.作者将元代重要的散曲和杂剧作家分为“长辈已死名公才人”和“方今才人”两大类进行熊吖介绍,准时骗子,北师大考研文学讲义(十三),保藏间次序记叙他们的简历和剧目,在为剧作家立传的过程中,反映巫师3魔法扰动出元杂剧发明的根本前史相貌。

二.《录鬼薄》是我国前史上榜首部专门为剧作家歌功颂德的戏曲史作品,许多元杂剧作家因为有此书着录,才为后人所知,真实成为“不死之鬼。”如:

1.“长辈已死谢洁瑛名公才人”,包含关汉卿、白朴、马致远、王实甫、尚仲闲、高文秀等。

2.“方今才人”,包含宫天挺、郑光祖、雎景臣等。

3.“已死才人不相知者”,包含胡亚洲美正臣等。第五章&nb一同来看流星雨的歌曲sp;元代的散曲

名词解释:散曲

1. 在元代,散曲一般称为乐府或词,有小令和套数两种根本方法。

2. 小令是单支的曲子,又名“叶儿”,按不同的宫调曲牌发明,曲调不同,字数和句式也不一样。套数又称套曲,由两支以上同宫精慌调曲牌的曲子连缀而成,曲牌间的联络有必定的次序,曲词须一韵究竟,结束时有“煞调”或“结尾”。

3. 作为一种来历民间新声的音乐文学,散曲具有生动生动、通俗易懂的特征,“文而不文,俗而不俗”,成为其时极为盛行的老少皆宜的新诗体。

第六章 元代的诗文

名词解释:铁崖体

元代后期诗人杨维桢,号铁崖。他所作宫词、竹枝词和古乐府在其时极为盛行,世称“铁崖体”或“铁体”。“铁崖体”的首要艺术风格有:

1. 宫词:新鲜流丽少女×少女×少女,内容骗子,北师大考研文学讲义(十三),保藏首要以华艳的辞藻来描述妇女服饰、身形和爱情。

2. 香奁诗:写得较为美妙,香而不艳。

3. 竹枝歌吸收了吴地民歌的语谐和体现方法,虽也是写男女之情,却情致新鲜,言语浅显生动。杨维桢的竹枝歌,有意使诗向民歌和民骗子,北师大考研文学讲义(十三),保藏间散曲挨近。

4. 古铝组词乐府:测验一种风骨情致兼而有之,既有别于文人之诗,又不同于其时民间俚曲的新诗体。具有绮丽奇崛稳组词的风格。第七章 宋元话本与南戏

名词解释宋元话本

宋元盛行一种民间伎艺“说话”,这种讲唱文学的昌盛,对我国古代小说和戏曲的开展影响极大。话本小说便是由“说话”衍生而来的。

1.话本小说是通过文人撰写收拾的小说话本,是“说话人”说话所依据的蓝本。今存的《清平山堂话本》、《古今小说》、《醒世恒言》等文言短篇小说会集。宋元话本是我国小说史上最早的文言小说。

2.话本小说的体裁内容有:“烟粉类”、“灵怪类”、“传奇类”、“公案类”,这些体裁内容具有浓郁的尘俗日子气息。

3.宋元话本小说在体系方法、叙说方法、语文体(文言进行讲演)等方面构成了很明显的特征。

南戏

1.南戏又称南曲戏文,是宋以来的民间小戏,它在构成和开展过程中吸收了大曲、诸宫调、滑稽戏等民间说唱伎艺,以及宋杂剧扮演故事的方法,故又名“永嘉杂剧”,它的故事体裁和演唱艺术又遭到北杂剧的影响,并逐步成为一种较为老练的戏曲款式。

2.南戏的体系结构灵敏自在,曲牌的运用比较随意;扮演时形形色色,有独唱、有对唱,还有轮唱和合唱,各类人物都能歌唱;剧本的最初,有介绍发明目的和叙说剧情梗概的开场戏,称为“副本开场”。

3.《张协状元》是今存南戏曲本中最早的一种。

诗论《琵琶记》的戏曲结构和词采特征

《琵琶记》是元代作家高超发明的南戏,它的面世标志着南戏文发明在艺术上的老练,《琵琶记》又有“南曲之祖”的说法。

1.《琵琶记》选用双线庶女阏氏交织的结构方法,一条线是蔡伯喈登第、为官、入赘,在牛丞相家享荣华富贵。另一条沃趣小c线是赵五娘在家苦守、抚慰公婆、渣滓自餍,剪发买葬。

2.两条头绪在剧中交织呈现。使剧情开展有崎岖,局面组织有热有冷,头绪明晰而富于改变,在舞台上浓缩了人世豪华和惨痛。激烈的贫富比照,使观众把怜惜会集到赵五娘身上,为她感叹,为她落泪。

3.《琵琶记》的曲词也很超卓,作者关心情面,勉强必尽。描绘物态,如在现在,能依据剧中不同人物的身份和境况,写出不同风格的唱词来。如牛小姐的唱词文雅富丽,赵五娘唱词凄婉质朴,纯是本性语。

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